讲座题目：苏州园林——造景艺术
　　讲师简介：刘颢玥，跟着书本去旅行团领队。
　　程洪福，苏州园林博物馆副馆长。
　　讲座时间：2020年5月11日～5月17日
　　（备注：讲座视频可循环播放）
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　　苏州园林——造景艺术
　　讲座内容：
　　《苏州园林》节选，作者叶圣陶，他们讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次。总之，一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔。
　　拙政园有一个非常经典的景观叫“拙政园远借北寺塔”。
　　借景是造景的一种手法，顾名思义，就是将周围的美好景物以借的形式进行收纳，通过一定的艺术组合使景观更为丰富，借景的景观品质高低，关键在于借景手法是否运用巧妙，那么老师要求同学们寻找的“借景北寺塔”，到底是一种什么样的景观呢？
　　北寺塔，在我们的园子外面，不在园林里面，就是我们现在站的位置离北寺塔的距离是大概一公里左右，这个其实涉及我们园林造园景观里面的一种手法叫做借景，而且它是一种远借的手法，就是把园子外面的景色收纳到园子里面来，有一句话叫做“嘉则收之，俗则屏之”（出自计成《园冶》）。不管它有多远，只要外面的景色非常漂亮，就可以把它借进来，比较俗的我就把它挡掉。
　　北寺塔，始建于三国时期，距离现在有一千多年，园林的主人在造园的时候，空间的概念把握的非常好，借景的话，一个是那个塔，它是一个竖的线条，前面那个半亭，它是横的线条，然后现在正好有朝阳、有太阳光，一边是明的，一边是暗的，它就有明暗的对比，横和竖的对比，而且一年四季春夏秋冬，从早到晚它的光影效果还在变，所以是非常非常漂亮的。
　　拙政园对于北寺塔景观的使用，不只运用了借景，还运用了另一种巧妙的造景手法，老师带同学们找到了一个特殊的观赏角度，一幅造型灵动的画面，出现在了同学们眼前，这幅既有设计感，又好似浑然天成的图画，是运用了哪一种造景手法呢？
　　这个海棠形的窗框，其实就是我们造园手法里面，比较有代表性的一种框景的手法，就是把外面的景色框在这个框子里面，然后透过这个框可以看外面的景色，而且这个框里的景色四季还在变春夏秋冬，从早晨太阳出来到晚上天黑还不一样，是一个变幻的美景。这些框景还有什么形状的吗？框景有很多种形状，各种样式都有，有海棠形、圆形、正方形、六角形等各种式样都有，主要是根据我们现在所站的位置，来决定我们这个框景选用什么样的形式。这个框他是有意而为之把塔框在里面，还是建完园之后发现它自然就被框在里面了呢？这个窗框的设置，其实是我们园林的主人或者我们园林的工匠，他有意而为之的。虽然它是我们人工做的，但是它达到的效果是“虽由人作，宛自天开”，就像我们大自然的美景一样的很随意，这就是苏州园林给人的景观营造的结果，是一个最自然的一种效果，而且这个也是从造园做景观来讲最高的目标。
　　叶圣陶先生在《苏州园林》中这样说道，苏州各个园林在不同之中有个共同点，似乎设计者和匠师们一致追求的是：务必使游览者无论给在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。苏州园林里面包括拙政园里面，这种利用窗框来借景的形式非常非常多。
　　苏州园林大量运用了框景的造景手法，仿佛一卷绝美的相册，每一处都呈现着苏州园林不同的美。程老师带同学们来到了位于拙政园中的一个小院枇杷园，一起欣赏另一处同样运用了借景和框景两种造景手法的景观嘉实亭。我们现在站的位置嘉实亭，正好这一个空窗后面，它其实就是一幅画，我们可以把它看成是一幅框景，这个借景就是临借，借墙外面的一（组）景色，太湖石的石峰、竹子，我们就可以把它理解为传统绘画里面的一幅竹石图。这是一幅动态的画，春夏秋冬，从早到晚光影的变化，它一直在变，为什么用竹子和石头呢？就是我们中国传统文人对于竹子这种高洁品性的一种价值追求。然后石头，陆游有一句诗：“花如解语还多事，石不能言最可人”出自《闲居自述》，就是这个石头它不能讲话，其实它是非常可爱的叫顽石，虽然是一个不起眼的石头，但是它非常有意思。一块顽石，一片青竹，丝毫不讲究对称，凸显的是写意两个字，利用山石、植物加上光影的变化，一幅写意山水画浮现在眼前，在此基础上园林主人和匠师们建造出一个窗框，看似简单随意，却让原本就极富美感的画面变得更加精致，但同学们似乎对这幅框景画面有着不同的见解。国画讲究虚实呼应、疏密相间，正像那个竹子，它有一半是在光影里，一半是在阴影里，这样就显得非常有意境。其实以国画角度（看）的话，那个假山，它的最外面的边缘有点太平了，就是上下对称，它可以在后面再加一块小石头，国画就是和真实的不太一样的。因为这边是一个长方形的框，这个框显得比较正，所以这里面的假山也要比较正。
　　苏州园林叫做文人写意山水园，园林所有空间的布局，包括颜色的选择，其实源头都是在山水画里面吸取它的精华，来进行园林的营造。我们看到的山水画，是画在纸上的一幅画，园林其实就是画在地上的一幅立体的画。除了借景和框景，苏州园林中还大量运用了对景的造景手法，宜两亭和倒影楼的相对成景，就是拙政园中对景的一处完美运用。对景的两上景观不仅仅是相对成景，中间还需要其他景物的过渡衔接，如一条小河一座石桥，甚至是一道拱门，对景艺术水平高低，与过渡衔接的处理手法是否巧妙合理有着直接关系。我们现在站的这个位置，正好是在南北向互为对景的廊道中间，最北边叫倒影楼，临水的，最南边是一个亭子叫宜两亭，是在那个山顶上的，这两个建筑它（们）是通过这个水池隔水相望。倒影看什么样的倒影呢？站在宜两亭上面，我们就看这个倒影楼在水里的影子，再看对面的走廊（贴水廊），在水里的倒影，换一个角度就是我们站在那个位置，倒影楼的位置，我们再看宜两亭在水里的倒影。
　　在认识了拙政园中，运用的借景、框景和对景等不同的造景手法之后，老师又带着同学们来到了距离拙政园不远的耦园。耦园原名涉园，始建于清朝初年，距今已有着三百多年的历史，在这里又有哪种造景手法呢？这种造景手法，又给同学们带来了什么与众不同的体验呢？我们现在来到耦园的一个楼上，这个位置主要是听声音的，声音也可以成为苏州园林的景观吗？园林的主人又是运用了什么样的造景手法，把声音也变成了园中景观的呢？它的声音从哪里来，这个窗外跟我们的四周这个园林的关系，然后我们点题在哪里，点题从匾额楹联上面去看叫听橹楼，就是咯吱咯吱的一个声音，外面的船夫摇橹的声音。这里其实是表现了园林景观借景当中的一个手法，耦园的听橹楼，也是园林里面声音景观，借景里面的一个非常经典的例子，它所谓的借景是借园外听摇橹的声音。大家其实可以想象一下，把自己当做园林的主人，在这里读书、写字比较累了，正好外面有风吹进来，然后有鸟叫声，有摇橹的声音，你会觉得外面的声音很美妙，就会情不自禁地到窗户外面去看一看。
　　耦园三面临河，尽显姑苏城“人家尽枕河”的特色，而听橹楼位于耦园最东南角，楼外便是内城河，楼外小桥清流水，楼内看书听橹声，园外的水声、橹声，让原本浪漫气息浓厚的耦园更加富有诗意。